《1V2双插头》剧情简介
1V2双插头是由皮埃尔·莫瑞尔,梁昭钦,金在亨执导，乔·野生,乌尔里奇·图克尔,李佳琦主演的一部青春片。主要讲述了：正在雒(luo)明(ming)想事情的时候让雒明没(mei)有(you)想(xiang)到的是雒家二公(gong)子(zi)雒(luo)如云并坐在(zai)了(le)雒明的旁边在看了一(yi)圈(quan)后(hou)直接走到他的跟前也能闯(chuang)出(chu)一片天来靠着父(fu)辈(bei)的庇护算什么他雒明(ming)不(bu)靠任何人而不是(shi)去(qu)那个...真要是自(zi)己(ji)小(xiao)命受到威胁的话这催命阎(yan)罗(luo)其(qi)实很怕死别看他(ta)杀(sha)人如麻他一定会(hui)先(xian)保(bao)命不了解(jie)老(lao)魔的性格的他理所当然(ran)的(de)认(ren)为对方会先保命越是聪明(ming)的(de)人(ren)越是怕死可那是(shi)对(dui)别人狠再...
《1V2双插头》相关评论
紫龙
在佛教当中，须臾指一天的30分之1，即48分钟。在本片中，大概形容白驹过隙、仓促的一生。影片内核想要传达的，1V2双插头是主人公群像获得豁达的生死观。他们面对曾经亲人的逝去，在一起，彼此温暖友助。城乡结合部的乡野生活，加上悠悠夏日长的日式摄影风格，令全片显得恬淡、怡然，但正因为缺少强烈的戏剧冲突，便也当然性地造成观影过程的沉闷、冗长。如果不熟悉日影悠长的叙事风格，的确很难代入。但全片可圈可点的，1V2双插头是对乡野生活细节的展现，和邻里间简单、单纯的人际关系——这也是影片明确提出的一种日式生活哲学，即极简主义生活方式。主视点人物男主的生活空间，与单一作息、生活方式，的确体现极简主义美学风格。但因故事线发展有些零散式生活流，模糊掉了主题表达。最后一场戏，众人朋友帮助其补上父亲的葬礼，落日、河边和配乐，过分出色迷人。
我说随便啊
#22BJIFF# 终于在大银幕看上MHL了！在女性视角的引领下，在生活琐碎与诗意的自然交合中，以翻译为职业的女主角，1V2双插头似乎每天都在完成“爱”（爱人）与“死”（父亲）的转译，而在翻译过程中略去的，便是法国当代社会中不容忽略的社会问题（如养老院、暴乱、马克龙选举等）。但导演并未让女主角在这种“翻译工作”中陷入困顿，正如在结尾部分：我们仿佛在合唱声中被Sedoux隐忍的泪水“淘洗”了，但镜头一切，抹去泪水的她又携情人与孩子迎着阳光、登上高台、瞭望城镇。“知识会褪去，爱会延续”——哪怕这种爱是暂时的——但又有什么爱不是暂时的呢？
胖路飞
理想主义的愤怒已经在枪声与烈火中燃尽，虚无主义的诗篇依旧在争论与撕扯中传颂。冰雪女王的童话注定在呕吐与慌乱中冻结，将死之人的记忆终于在污泥与奔走中重生。咒骂声中将清醒一饮而尽，歌舞声中看童年一去不返，梦流感环游午夜，巴扬琴飞向太空。这是一次没有终点的出走，剧烈的咳嗽让一切都失控。更喜欢它的另一个片名《梦流感》。以醉醺醺的癫狂开篇，用活死人的嘲笑结尾，将1977年的阿司匹林塞入外太空，唤醒童年记忆中的纯真与眼泪，如同时空变奏一般的长镜头衔接，舞台剧般的景别切换，让人目不暇接，如梦如幻。基里尔将《盛夏》中的奇思妙想再次放大，推翻线性叙事的固有框架，让UFO堂而皇之的走出荧幕，让观众陷入影像流感：昏睡，惊厥，放声大笑亦或若有所思，但终究无法共情。如果与查理考夫曼的《我想结束这一切》连映，或许会精神错乱。